免費鑒別字畫真偽的簡單方法！

收藏投資又成為大眾關注的焦點。而初入此道者，都願先從收藏字畫開始，因為字畫是國內外藝術市場最炙手可熱的收藏，行情旺，風險小，增值快，效益大，其收藏價值經久不衰，是投資回報率最理想的收藏品，尤其一些老畫。

但一些不良的書畫商人們為了矇騙買主，經常利用舊書畫進行改造，把一幅名頭不大、價值不太高的書畫改造成一幅大名家的作品，以達到盈取暴利的目的。而老畫都價值不菲，尤其是對於一些個人資金少的收藏者打擊更為致命。工薪階層如何收藏字畫，我家好窮只能買起一幅書畫

這種現像在古董行中似乎是經常發生的事情。那麼，這些書畫商人們究竟是採取了什麼樣的手段改造這些書畫，而那些受騙的買家又是如何上當的呢？

老畫最常用的一種作偽手段就是改款，之所以收藏者容易上當，主要兩方面原因：

一是書畫作偽者的改款手法的巧妙，使人難以辨別真偽；

二是人們對改款書畫的本質不甚了解，一看是老畫，就認為錯不了，結果買下就上當。

挖款填款陳道复壽帶圖

比如上面這幅舊畫畫標籤是”陳淳道复先生百壽圖”。開卷視之，在畫面右下的樹杆旁有牡丹兩株，畫面中部有藤蘿纏繞於樹杆，畫兩隻綬帶鳥落於稀疏的枝頭上，樹杆及樹枝皆用水墨畫成後略施淡色，樹葉用沒骨點染法點之。

右上方有隸書題”百壽圖”三字，接下有行書一行”畫於竹報平安館”，再下有草書”陳道复”三字，下鈐”陳道複印”白文印和”白陽山人”朱文印。

陳道复（1483~1544）是明代中晚期大畫家，名淳，字道复，號白陽山人，蘇州人。因轉益多師，以狂草入畫，創立了水墨大寫意畫風。在他傳世的花鳥畫當中，大多水墨與設色相兼，鉤點法與沒骨法並用的畫風。

他的繪畫特色是淋漓灑脫，筆簡、放縱，其作品多紙本且多為流傳有緒之物，傳世作品可知者有189幅，多為國家各級博物館收藏。

陳道復真跡老圃秋容圖

綜合審視：從這幅畫的包漿舊度能看出是清中晚期之物；再從繪畫風格及筆墨特徵看，屬清中晚期的海派畫作，這是從繪畫的地域風格印證出的時代風貌。

觀該畫蟲蛀滿紙，映光視之，上半部全部爛掉，在修復時補畫了樹枝。左下部有挖掉字蹟的痕跡，可知原畫在左下方有名款，是在修復時已被人挖去。

再仔細審視右上方的一行款識，有浮現在紙上不能入紙裡的痕跡，鈐蓋的印鑑也不能深入紙中。從以上諸跡象可知，該畫是在民國時期挖掉款後又填寫的款識，因其畫法與陳道复略似，故填款為陳道复。

其實，這種改款書畫的技倆由來已久。太久遠的案例不必說，宋代的米芾、米友仁父子創造了米家山水，元代的名家高房山就是其追隨者，明清代不乏人。而米友仁和高房的山水流傳數量就遠遠不及米芾數量之多，這是什麼原因呢？

改款文徵明青綠山水圖

其實，在書畫史上早有記載，在明代的時候，因為米友仁、高房山的畫價遠遠不及米芾的畫價高，書畫商人們就把米友仁和高房山的山水畫改成了米芾的名款當作米芾的山水畫賣出去了，遂造成了今天米友仁、高房山的畫作大量減少的狀況。

眾所周知的明代前期的花鳥畫家林良、呂紀的畫作，在今天的價值非常之高，動輒千萬。但是從流傳的數量來看又是相當的少，那麼，他們的畫作那兒去了呢？

原來也是在明代的時候，畫商們早已將他們畫作改成了五代畫家黃荃的畫了。因為在明代，黃荃的畫價要比林良、呂紀的畫價高的多。

由此看來，凡是古代畫家的畫，如果流傳數量特別少的，除了一些天災人禍的原因之外，其中一個重要的原因就是被改造成為前代或與之同時代的名畫了。

這種改造書畫名款的做法大多是將小名家的名款改成大名家的名款，近代書畫改為遠代書畫，遠代書畫改填為後代大名家的書畫。

從現在能看到的改款畫來看，改造大名家的畫的畫作來源主要是與大名家畫作風格相接近的畫作，同派或者是大名家的學生們的畫作為多。

文徵明青綠山水圖真跡

如元代的高克恭的畫被改為米芾畫，仇英的畫被改為宋代李公麟的畫，明代的錢穀、朱朗的畫被改為文徵明的畫。

四王畫派的小名家的畫作被改為王石谷的畫作，近代海派的花鳥畫被改為明代陳道复、華巖的畫等等。

其改款的具體手法大約有以下五種：

一、挖款法：

舊書畫的挖款多與修復揭裱一起進行。用乾淨毛筆蘸清水，順著原款、印邊沿畫一個圈，然後用刀具順著畫濕的圈內沿將紙刮開，再用鑷子將有款部分鑷去，即可挖去原款、印。

然後將要補的紙略大於挖口也用濕毛筆劃圈取下，用極稀漿糊以毛筆在挖口與補口上刷拭後，迅速合口補成。補料多從畫本身取下，或找相近的材料作補。

二、刮款法：

用乾烘見焦的鋸末置於有款、印處以去濕氣，再用利刀刃與尖將款與印輕輕刮去，功夫好者，只見字掉而不傷紙面，但有時墨已滲入紙中，須將紙刮掉一層。

若印鑑有油，始終去不掉，刮掉一層的紙質已薄，須從它處取而補之。高手補者，光照亦不易看出。刮後若不補，見白處用色全之使色澤統一。

三、洗款法：

多用於不太破舊的絹本及熟製紙書畫，作偽者多用皂角水蒙之款處使墨浸透，浸數次後，用利刷將款印洗去。

見白起毛處以濃度極高白芨湯過之，同時全色，使不起毛且發光與它處一致。

四、裁款法：

多用於原款印靠邊者，與修復同時進行。連款帶畫一起裁去使成無款畫，或根據畫面可裁割為數幅無款畫，然後再填款。此法亦可歸於”後填款”。

五、只改標題法：

在古代不落名款的畫很多，如北宋人之畫、兩宋院畫人及明初畫院人之畫皆不落款，但畫軸上卻有相應的標題。

畫商即將畫風近似的後代無款畫改標題為前代畫作，以明代畫院畫改為南宋院畫的例證為多。

改款王翬秋山蕭寺圖

對於改款書畫的鑑別，主要看有無挖、洗、裁的痕跡，再看款、印是否能與紙、絹的色調一致，一般填款皆浮於表面，不能滲入紙絹中。

凡是改款的書畫，總是離不開填款、鈐印，但是所填的名家之款與本書畫的筆墨特點勢必不能一致，有的會相距很大；如果所填名家與本書畫的年代相距甚遠，那就會又出現一個時代氣息問題，這個問題是任何人也克服不掉的。

故鑑定改款書畫必須先仔細審視書畫本身是否真確，再看款、印是否與本書畫體式一致，三看畫面的新舊是否統一。

如果書畫上有引首章的還會出現一個問題，即將引首章也一併裁挖的特點而容易鑑別；如果不裁挖引首章，勢必與後鈐之名章有所區別，則更能一眼看穿。

王翬虞山楓林圖真跡

還要提醒的是：收藏書畫除了要警惕作偽，避免吃虧上當，還要注意收藏的種類，不然也是有風險。娛樂明星書畫可買賣不宜收藏行畫新文人畫工藝美術畫更有風險

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