中國人有木頭情結，情結深處是紫檀

中國人有木頭情結，情結深處是紫檀。作為木中之王的紫檀，凝聚了千年日月的精華，是中國人潛意識中最美的東西。
所謂木秀于林，風必摧之，千百年來，無數的木頭在學步紫檀的路上“高歌猛進”。
但，紫檀，終歸是紫檀，一直被模仿，從未被超越。+

紫檀，天生的大雅之物，它神秘、沉穩、端莊、典雅、含蓄，代表了中國人最深層的文化底蘊，體現了中國人最高的審美取向。
　　如果沒有紫檀、紫檀家具的歷史與地位，中國物質文明發展史亦或中國家具發展史將是殘缺的、不完整的，甚至是不可能完成的。

　　紫檀書房家具一組 / 拍攝于明清家具研習社
　　無論古代，還是今天，一些家具與器物必須，而且只能由紫檀來完成，這也是中國傳統文化不可缺少的一個結點。

　　紫檀畫案 & 紫檀官帽椅
　　紫檀為世人公認的珍稀木材，唐宋明清多代均有古籍文獻留記。但正如王世襄先生言：「各書所記座地不一」，較為相近的看法:「來自番舶，以輕重高為價 」。
　　紫檀以其如緞似玉的質地、細膩致密的紋理、沉穆怡靜的色澤深博人們，尤其是中國人的珍愛。紫檀木制作的家具，不變形、不易朽，可世代相傳。
　　尤為可貴的是，經長期使用后，家具表面會自然產生“包漿亮”，簡稱“包漿”，即原經打蠟磨光處理過的表面，由于自然磨損和氧化逐漸形成了酷似角質的、非人工所能打磨出的潤澤外層，漂亮動人。

　　紫檀方桌方凳一組
　　因其生長周期極長，加之數量有限，自古以來就顯得特別珍貴。
　　時至明清，為皇家視為制作家具的美材，因而大規模采伐，破壞了生態平衡，導致這一珍貴樹種的稀有。
　　在傳統文化體系中，紫在各種顏色中地位最高，紫色代表高貴、興旺，如“紫氣東來”，即象征著祥瑞之兆。中國人用紫色為“檀”命名，足見紫檀的身份高貴。
　　清代的帝王們更是不惜花費重金，用了近百年的時間，把宮廷里的家具幾乎都換成了紫檀。
　　因紫檀有極好的加工性能，很小的斷面就有很高的強度，可任良工巧匠刻意雕琢、隨心設計，這對創立清代皇家家具瑰麗多姿的藝術風格，客觀上起了重要作用。
　　01 都承盤

　　此件文房盤為經典規整的長方形，取材優質紫檀，形制端莊典雅，器表光素無紋，通體以紫檀獨有的自然紋理取勝，簡約雅致，展現出雅而尚禮、文不失秀的審美境界。
　　文房盤由上部盤面和下部橫屜組成，盤面四周起圍欄，欄心拼攢出萬字紋裝飾，通透空靈，又有其吉祥寓意。
　　盤心攢框鑲板，平整光潔，紋理流暢。下設兩屜，屜面飾圓形銅面葉和圓環拉手。下部板面較寬，四足沿邊角而設，底面設穿帶，起加固作用。此器表面寶光瑩潤，樣式洗練素凈，無過多的雕飾，卻有無窮的韻味。
　　紫檀木生長緩慢，木沉紋細，常常不飾雕作以突出木材紋理的自然美，本品即使如此。氣韻連貫，莊重古樸，于簡約中展現文綺雅致之美。
　　置于書房案頭，擺上筆墨紙硯，搭配文玩小品，清雅自生，是書房內不可缺少的文房佳具。

　　02 筆筒

　　此套筆筒較為特別，乃是四件套筒筆筒，皆為紫檀質，尺寸由小到大，形制由直筒到束腰，色澤由赤到黑，可將小件置于大件中，層層疊套，是為一套筆筒用具。
　　最小件筆筒為直筒，無臍，圓潤嬌小。次小筆筒亦為直筒，無臍，紋質較為繁亂。次大筆筒微束腰，有圓臍，花紋較大氣。最大件筆筒束腰明顯，色澤近黑，最是沉穆，紋理變幻多樣，有圓臍。
　　四件紫檀癭筆筒木紋皆華美異常，兼具綺麗與沉穆之美。口沿皆打磨光滑圓潤，疊套而置似層疊的怪圈，有夢幻的趣味。
　　四件筆筒由小到大，有漸次的秩序感，疊放時又有神秘的意味。雖是多見的形制，卻制作出獨特的美感。兼之紫檀木的沉穆質感與細膩紋理，將筆筒之美展現地淋漓盡致，堪稱不凡。

　　03 茶棚

　　茶文化里，茶棚是不可缺少的，用于盛放茶具。它像文人的多寶格，用來展示茶人心愛的“玩具”。茶棚的分隔無定式可循，依形而定，參差錯落，追求率性、隨意之美。
　　此件茶棚取材紫檀，以厚重的紫檀佳木仿竹制而做。使得此品既有紫檀木的深沉、穩重、佳美之意，又帶有竹制的輕靈、文雅、俊秀之美，匠心獨運，十分難得。
　　整體造型別致，用材精良，做工周到細致，茶棚帶著舊時代的韻郁，令人心生愛憐，愛茶人寄情于茶、于器，實乃茶道必需。

　　04 方凳

　　此凳凳面見方，整體比例扁闊，形成穩重樸實的效果。
　　凳面攢框鑲面板，面心為對拼的紫檀板。四框側面打磨圓滑，凳面轉折處做成柔和的圓角，文雅素氣，有圓渾的美感。
　　凳面下設刀牙板，牙板光素，做工精細文質。腿間靠上裝直棖。腿足作圓材直落地，挓度明顯。凳面下有一條紫檀穿帶，加固凳體防止漲縮。
　　這種結體的方凳，是家具中的經典制式，尤以蘇作家具更為多見，見者有黃花梨、黃楊木、柞榛木、櫸木、柏木等材者，造型皆大同小異，意趣接近，細節稍因材質或工匠手法而略有變化。
　　此凳精選紫檀木質，通體瑩潤亮澤，色澤沉穩穆靜。雖是方凳形制，卻通體渾圓，不見棱角，所有邊角皆打磨出圓滑的弧度，使得此凳既具有“方” 的嚴正大氣，又有“圓”的樸實渾厚，極具藝術價值。

　　05 官帽椅

　　此對紫檀四出頭官帽椅選材精良，體形高大挺拔，穩重飽滿，氣質優雅，頗具大家風范。
　　搭腦造形彎弧恰當，二端上翹，中成枕形。靠背板浮雕塔剎紋且二端分別嵌入搭腦下方與椅盤大邊。
　　高靠背板三彎成型，紋理美觀，選料非常考究，塔剎紋如平靜的水面泛起一圈漣漪，讓人觀而忘憂。
　　后腿上截出榫納入搭腦，三彎弧形的扶手接合后腿上截，中間支以一彎形上細下大的圓材聯幫掍。
　　椅盤攢框編藤，椅盤下面壸門券口牙子結構，可謂四面有工，使椅子看起來更加空靈雅致。
　　牙板上端齊頭碰椅盤下方，二側嵌入腿足，下端出榫納入踏腳棖。足間裝步步高趕棖。
　　配有一幾，與椅形制相似。冰盤沿刀牙板，四面橫棖四腿外挓。造型簡單空靈。
　　明清時各種椅具有等級之分，大型高靠背椅子被視為較重要之座席，是府中主人與身份地位較高的賓客專用。此對官帽椅連幾造型極具格物之態，既玲瓏又高端大氣，給人以極高的藝術享受。

　　06 畫案

　　此畫案精選紫檀木，色澤古雅沉靜，木質紋理細膩秀潤，造型敦厚穩重，極為典雅富麗。
　　案面用紫檀厚板攢框拼接而成，邊抹冰盤沿素混壓邊線，牙板以夾頭榫納入四足，邊廊起線，牙頭鏤空，鎪挖出如意云紋造型。
　　兩邊牙頭對稱，云頭內卷，空靈舒透，具有流暢的美感。四腿圓材，打磨光滑。腿間安有四根直棖，亦作圓材，用料樸厚大氣，氣韻古茂沉雄。
　　此案尺寸適中，形態古樸。四條案腿猶如柱礎，力道十足。形制獨樹一格，蓄有力壓同類之勢。
　　“小室內幾榻俱不宜多置，但取古制狹邊書案一置于中，上設筆硯香盒董爐之屬，俱小而雅”。將此案置于書房，擺上筆硯文玩，文雅之氣自生。

　　07 圓角柜

　　此件圓角柜，以木中黃金紫檀所制成，通體光素，充分展現紫檀木典雅紋理。
　　柜頂轉角呈圓弧形，柜框與腿足一木連做，柜門攢框而成，兩扇對開門，中間裝一立栓，立栓及兩門邊都飾以銅面合頁，用以上鎖。柜腿由柜帽下展出，幅度略大。
　　此種下舒上斂的設計，在力學上有極大的穩定性，門板尺寸差異，會改變重力中心，令柜門自動打開。門兩邊置木門軸，上下通體，兩頭納入臼窩，使之旋轉開關。
　　圓角柜又稱A字柜，明清兩代均有圓角柜實物傳世，一般認為明代的圓角柜比較矮，少裝飾；清代圓角柜較為高挑，裝飾線條也較為講究。古人在設計家具時，會根據生活實際需要而做出調整，達到實用效果，并賦予精致優雅亦兼具平衡穩固的優點于一身。
　　此件圓角柜造型嚴謹穩實，線條于簡潔中賦予變化，柜面與轉角形成方與圓的變化，此種設計中融入中國內方外圓的哲學精神，設計十分巧妙，包含力學和美學，充滿古人智慧。
　　紫檀滿徹，柜門芯板制作考究，紋理美觀，柜框邊緣突起陽線又于沉穩中添加些許靈動。
　　如此用料奢侈，集質材、技法轉折變化與實用為一體之家具，殊為少見，體現藏者財富與雅致品味。

　　08 月牙桌

　　半圓桌因形似月牙，故又稱作月牙桌。由圓桌衍生而來，對桌合拼，形似圓月一輪，分則如兩半月牙。半圓桌一般成雙成對出現，滿月是個吉兆，也與中國傳統的圓滿、團圓的意象相合。
　　此對半圓桌紫檀質地，色澤溫潤沉穆，花紋靚麗細膩，造型獨特，給人渾厚沉穩的感覺。
　　桌面弧形邊框攢框鑲板，板芯紋理與邊框紋理近似。冰盤沿兩層弧度圓滑，下壓邊線。
　　高束腰，束腰光素，牙板鎪卷草紋造型，鏟地浮雕，雕工精細流暢。牙板邊緣起陽線與腿足交圈，腿與牙板形成壸門圈口。
　　三彎腿，腿中作如意云頭造型，六腿外翻卷葉紋馬蹄足，設托泥，托泥下有龜腳。
　　此桌簡約柔美，溫婉流暢，一氣呵成。選材精良，包漿瑩潤，堪稱典范。可置于墻邊置放花瓶古董等陳設品，亦可合二為一宴飲會客。

　　09 方桌

　　此桌邊抹較窄，取材整裝壯碩，頗為難得。選用優質紫檀木，其紋理豪纖如牛毛，色澤醇厚，包漿光潤有沉靜的美感。
　　桌面以暗榫攢邊框裝板而成，案面紋理較為絢麗奪目，光鑒可人。邊抹及腿足、牙板特別選用紋路一致的木料做成，拼合嚴密，仿若一體，足見做工之考究，顯得格外美觀。
　　桌邊冰盤沿，琢磨渾圓，沿下起陽線，連接高束腰。束腰三開光，兩條魚門洞加一圓點，頗有莊嚴寶象的意味。
　　牙板光素，中間內凹與羅鍋棖的彎度相匹配，形成視覺上的凹凸感，頗有韻律美。四足高挑，秀美婷立，下端挖出內翻馬蹄。
　　整體弧線優美，柔中有剛。各構件疏密有致，骨態清朗，簡中存雅，堅實安穩。

　　10 方凳

　　此套為紫檀方凳，共有四只，是為一堂。
　　方凳木質細膩，發色沉穩、內斂，色澤厚重瑩潤。凳面攢框鑲板，面沿較厚。冰盤沿順滑而下，至底部壓邊線。束腰內開兩條魚門洞，魚門洞邊起陽線。
　　下接牙板，牙板垂堂洼肚，與近牙板的羅鍋棖弧度相同，羅鍋棖與牙板之間形成拱門式空間，頗有意趣。
　　腿足方材，與牙板以榫卯連接，邊緣處理圓潤，下收內翻馬蹄足。
　　此套方凳形制經典，雖是敦厚沉穩的式樣，卻用魚門洞、牙板和羅鍋棖之間的空間打破了沉悶之感，平添幾分靈動舒透之意，將樸實與輕靈融為一體，實為難得的佳作。

　　12 方角柜

　　此件方角柜，方方正正，為“一封書”式方角柜，有閂桿，設柜膛。整體方正，線條歷練，設計簡約，是家具中的經典款式。
　　大柜采用標準的造法，背板、側板皆落堂踩鼓造。柜頂以標準格角榫攢邊鑲板心，四根方材立柱上以棕角榫與柜頂邊框接合。可拆卸的柜門及柜幫均為格角榫攢邊平鑲板心。
　　柜門表面鏟地浮雕龍鳳紋，龍為鱗蟲之長，鳳為百鳥之王，都是祥瑞之物。龍鳳相配便呈吉祥，習稱”龍鳳呈祥紋”。
　　柜門間有一活動式閂桿，銅委角形面葉、合頁及吊牌皆雕刻精美。面葉、合頁與大柜之方正相互映襯。
　　門下有兩條橫棖作肩納入立柱，其間鑲一片芯板，形成柜膛。柜膛作委角形開光雕兩條螭龍紋。底棖下有牙條，雕回紋，與柜身亦平齊相接。兩側安類似牙條。
　　柜內有屜板一層，中央有一格板裝兩具抽屜。
　　此方角柜體型高大，選料講究，珍貴非常。

　　13 四件柜

　　此對四件柜精選紫檀料制成，造型四平八穩，比例勻稱，框架用格肩榫卯相接。正面鏟地浮雕喜鵲祥云紋，側山落膛起鼓做，設閂桿和柜膛。門板開槽裝橫帶，防止開裂變形。
　　立柜下設悶倉，內部構件均為紫檀佳料制作，足間裝牙板，足端穿銅靴。柜身的銅面頁和吊牌相當講究，造型典雅，鏨刻精美，光線映射下閃爍泛金黃。
　　此對柜最奪目之處是八扇柜門和柜膛立板的鏟地浮雕，雕刻工藝神清功精，布局繁簡有序有理，整體上給人以氣度威嚴的震撼力。
　　“鏟地”浮雕是將圖案之外的底子全部鏟平，使圖案突現，立體感強烈。與一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同樣的圖案，“鏟地”浮雕需要多倍工時。
　　八扇門板鏟地浮雕喜鵲祥云，寓意吉慶，兩面柜膛立墻雕祥云海浪紋，皆精工細鏤，成對陳設華貴非凡。
　　此對四件柜柜面滿處生紋，莊重與活潑并現，指意明確，氣象非凡。銅活鏨花飾回紋，與主體紋飾呼應。用心之仔細、之周致，也是紫檀家具審美的不二法門。

　　14 長條凳

　　此對條凳紫檀制，凳面仿藤編，以黃花梨與紫檀兩種昂貴的材料制作錦地紋，是一件經典的條凳造型。
　　凳面攢框打槽平鑲藤編紋樣，整個凳面用了數量繁多的細碎木塊榫卯拼接而成，每個部件都相接緊密，貼合拼接時考慮了花紋和顏色的相合性，而不是隨意粘貼了事。
　　既有自然天真的意趣，又能體現黃花梨與紫檀相合相輔的美感，工藝極其精巧。邊抹冰盤沿內縮，下端內切直爽，細節考究。
　　凳面方材，腿足亦取方材，但邊角打磨光滑。四腿外挓角度大，足間安方形橫棖，起到固定作用，給人以結實厚重安全之感覺。
　　整體比例恰當，簡潔古樸。紫檀嵌黃花梨，取材珍貴厚重，細節處理細致周到，氣韻精神古樸典雅，張馳有度，做工考究，美觀實用。
　　一件物品之所以能成為藝術品，不僅取決于本身的物質屬性，更取決于人類賦予它的情感價值。
　　紫檀亦是如此。
　　作為木材，紫檀色呈深紫，紋理細膩，包漿潤滑。經過量體剪裁、精雕細琢成為紫檀家具，它則是中國文化的重要組成部分，是一部“木頭構成的絢麗詩篇”。
　　縱觀古代皇宮、苑囿、行宮的各個宮殿，紫檀木家具隨處可見，這是因為中國古代的封建社會里，紫檀木深沉凝重的特征恰恰迎合了統治者希望江山穩固的心理需求。
　　加之精致獨到的雕工與紫檀木不喧不燥的深沉色澤相互映襯，傳遞出了獨屬的尊貴與大氣。
　　紫檀天生就是大雅之物，它神秘、沉穩、端莊、典雅、含蓄，代表了中國人最深層的文化底蘊，體現了中國人最高的審美取向，承載著中國人做人中之龍的情結，見證著中國人最深層的精神歷史。
　　把紫檀當做標桿，親近紫檀，成為紫檀，是相當高級的人格修養。經過修煉，從而具有紫檀的精神氣質，其性質如同成佛一樣。